Вяловатый хоррор про злобных кукол, возникший, надо полагать, на волне популярности «Child’s Play», и пытающийся играть на том же поле. Примечательного здесь мало, разве что наличие Марка Сноу на должности композитора, и Рипа Торна на второстепенной роли, ну и то, что сценаристом/режиссером является женщина. Последнее, кстати, заметно: фильм сосредоточен на женских персонажах, и основной конфликт здесь разгорается между матерью и дочкой. Сюжет вообще неплох, но в нем маловато крови (для слэшэра) и напряжения (для мистического триллера). Плюс еще не очень хорошо реализована визуализация кукол: лица у них слишком карикатурно-злобные, это не пугает, а смешит.

Посмотрел. Имею сказать ровно одно: рекомендую Paramount выдать часть зарплаты сценаристам ссаными тряпками. Запороть хороший фильм - для этого необходим, наверное, какой-то особый талант. Что поразительно, в отзывах нигде похожей мысли не нашел, даже на IMDb обсуждают какие-то мелочи в виде plot holes (почему мол, агенты не стали просто следить за террористами в Дубае после сделки, а развернули комедию с номерами, почему герой Джереми Реннера не снял линзы после сделки, в ядерном чемоданчике не может быть кнопки "отмена" и прочее). Между тем, фильм содержит настолько эпичный эпик фейл, что он мог бы получить "Оскара" в этой категории, и Я бы за него проголосовал в топ-10 эпик фейлов всех времен.
Итак, дано: с русской подводной лодки, расположенной в Тихом океане, запущена ядерная ракета. Летит на крупный американский мегаполис. Летит она, понятное дело, очень быстро, сколько - нам не говорят, но очевидно, что не полчаса. Условно говоря, 5 минут, короче.
И ВСЕМ ПОХУЙ.
Ну то есть в США нет: а) никакой системы ПРО, б) никакой системы оповещения президента-госсекретаря-минобороны о том, что к ним летит пиздец и в) даже ссаных систем раннего оповещения нет. Причем фейл тем более эпичный, что из него можно бы вывести отличный саспенс-эпизод: президента США информируют, что РФ запустила ракету, и он, спустившись в бункер, замирает над кнопкой ответного удара, и за секунду до запуска ему сообщают, что ракета деактивирована. Всего этого нет, и нам предлагают сделать настолько фантастическое допущение, на фоне которого все остальные - не более чем приколы сценаристов. Я давно такого пиздеца не испытывал при просмотре качественного голливудского блокбастера.

Удивительно, но мне фильм понравился. Нет, это, конечно, не Сэм Пекинпа, и не надо ждать от фильма каких-то откровений, которые не были раскрыты в оригинальной ленте. Но как драматический триллер фильм вполне состоятелен, а это, пожалуй, максимум, на который здесь стоит рассчитывать. Есть некоторые мелкие странности, однако общая картина от них не страдает, и ремейк смотрится вполне пристойно.

(some minor spoilers inside)
Для начала давайте о главном. Кино вышло хорошее, драйвовое, а если вы фанат Marvel, то это вообще должен быть для вас идеальный фильм. Но – при всем этом – крышесноса не было. Так что Я бы хотел больше поговорить о том, что мне в фильме не понравилось. Учитывая, что подавляющее количество людей вокруг захлебывается от восторга, Я чувствую себя как на «Inception» пару лет назад: фильм-то хороший, только хайп вокруг него кажется во многом надуманным. К счастью с «The Avengers» все понятней, поскольку здесь хайп в целом понятен и ожидаем – не каждый день видишь на экране столько легендарных супергероев за раз.
( Read more... )

Однозначно самый слабый сольник перед выходом «The Avengers», впрочем, не лишенный некоторой красоты. Так что сначала о ней. Здесь очень красивый Асгард, практически все сцены с городом богов и Радужным Мостом – лучшие в фильме. Далее, попытка более-менее рационально объяснить наличие в команде супергероев скандинавского бога с Огромным Молотом в целом удалась: нам говорят об Асгарде и путешествиях между мирами ровно столько, сколько нужно для того, чтобы они выглядели естественно и хотя бы внешне «научно». Еще из приятного можно отметить наличие Натали Портман в кадре. К сожалению, все остальное либо плохо, либо сделано спустя рукава. Если первая драка великанов и асгардцев еще ничего, то финальное мочилово на Земле с участием робота (словно бежавшего из «The Day The Earth Stood Still») – поразительно локальное и мелкотравчатое. Друзья Тора почти моментально куда-то сливаются, робот подрывает пару машин и домиков – и это все. Диалоги богов как будто писались двенадцатилетним фанатом комиксов, решившим написать Эпическую Сагу, но потом остывшим к идее, и работающим через силу. Наконец, Локи. В принципе, злодей из него относительно неплохой, но усталость сценариста превращает бога-трикстера в бунтующего против родителей тинейджера. Все это печально, однако свою главную функцию – добавить важные детали к показанным в «The Avengers» событиям и детализировать представленный там мир – фильм выполняет, хоть и без особого изящества. И на том спасибо.

Не шедевральная, но все же очень и очень сильная экранизация. Главное ее достоинство, конечно, в мощнейшемперфомансе Джеймса Каана и Кэти Бэйтс, которые великолепно разыгрывают сюжет про «домашнего писателя».  Роб Райнер достаточно аккуратно обошелся с исходным романом Стивена Кинга, перенеся не только все основные события, но и постаравшись сохранить ряд мелких, но психологически важных деталей (это ему удалось не очень хорошо, хотя сам фильм от этого не пострадал: шероховатости заметны только при сопоставлении с оригинальным материалом). Фильм, будучи триллером, берет все же не нагнетанием страха в конкретных ситуациях (хотя и это есть), но систематически нарастающим психологическим напряжением, которое создается за счет прекрасной игры актеров. Это видно даже в мелочах: взять хотя бы сцену, где Пол Шелдон поднимает заколку с пола. Таких маленьких, но цепляющих моментов в фильме более чем достаточно.

Еще один ныне подзабытый слэшэр 1980-х, при всех своих недостатках остающийся ярчайшим представителем своего времени. В фильме использовано как минимум одно стратегически безошибочное решение: поскольку основным местом убийств избран спортивный салон, значительная доля хронометража представляет собой занятия аэробикой одетых в облегающие костюмы девушек под весьма приятные электропоп-мелодии. Плюс есть относительно интересная интрига с убийцей, и ближе к концу даже дают немного натурального экшна с погонями и перестрелками. Правда, сам образ убийцы проработан не слишком хорошо, а примерно в середине фильма вводится детективная линия, которая на время приглушает слэшэр-компонент. Тем не менее, смотрится кино почти на одном дыхании, и даже натянутый финал его не сильно портит.

Умилительный трэш, явившийся словно из 1970-х (если не из кормановских 1960-х) – с идиотическими допущениями в сюжете и бьющей по глазам дешевизной. Но самое главное – здесь есть Страшный Монстр, сделанный в лучших традициях «Creature From The Black Lagoon»: его резиновый костюм невольно выглядит не издевкой над зрителем, а попыткой трибьюта по отношению к старым малобюджеткам, в которых склизкие чудовища хватают своими щупальцами красавиц в бикини. Красавицы в бикини, правда, здесь нет (вместо нее боевитая деревенская девушка), но это можно простить. Смотреть на все это, конечно, забавно, но не более того. Иными словами, перед нами типичный представитель «so bad it’s good» фильмов, примечательный только датой выхода (и еще парочкой актеров, явно превосходящих возможности данного типа фильмов).
P.S. Фильм в конце 1990-х выходил на лицензионном видео под характернейшим названием «Бионозавр», но еще раньше, в эпоху кассет с двумя записанными фильмами, Я видел его под названием… «Predator 3», причем черная картинка с названием был искусственно вставлена в начальные титры. Разочарование было столь велико, что лишь в 2012-м Я решился посмотреть его целиком.

Добротный такой боевик, без серьезных претензий, но с достаточным количеством интересных экшн-сцен, чтобы не забыться сразу после просмотра. Зои Салдана хорошо выглядит в обтягивающем черном костюме, но как-то слишком спокойно переходит из режима «kill ‘em all» в режим «обычная телка с семейными проблемами» - но сценарий все же не настолько прямолинеен, как кажется, и к середине фильма нам все-таки показывают, что ей приходится выбрать из этих двух режимов какой-то один, и выбор этот легким не будет. Вообще, при просмотре часто дает знать о себе то, что данный фильм вырос из «Leon»: здесь та же история про девочку, силой обстоятельств вброшенную в киллерство, тот же психологический конфликт между обычной жизнью и искусством убивать – даже некоторые сцены выглядят как прямая отсылка к работе Люка Бессона. По счастью, это фильм не портит, поскольку Оливье Мегатон работает достаточно профессионально, и не занимается банальным копированием. В результате получается красивое, ни на что не претдендующее кино, которое приятно посмотреть.